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RORY GALLAGHER
En
Essonne, Ris-Orangis incluso le dedicará una calle, la que conduce a Le Plan,
un lugar donde fue muy apreciado y donde ofreció uno de sus últimos conciertos
en 1995.
Érase una vez en el norte...
Rory
Gallagher nació el 2 de marzo de 1949 en Ballyshannon, un pequeño pueblo de
Donegal, a pocos kilómetros del Ulster, en el extremo norte de lo que se
convertiría, un mes y medio después, el 18 de abril, en la República de
Irlanda.
Huelga
decir que el período fue, como mínimo, turbulento, ya que la incipiente
República de Irlanda estaba a punto de abandonar la Commonwealth, y el IRA
estaba decidido a "liberar" la rotación de la isla y lanzó un ataque
sistemático contra los puestos fronterizos con el Ulster, creando una larga
lista de mártires en ambos lados y una letanía de canciones populares
nacionalistas. Fue en Cork, una gran ciudad costera al sur del país, donde los
Gallagher buscaron una paz relativa. Rory pasó su infancia allí, rodeado del
omnipresente folclore local y de los pocos programas de blues que se emitían en
la radio. Gallagher probó suerte en la radio desde muy joven.
Gallagher
experimentó con el ukelele desde muy joven y, alrededor de los ocho años, tocó
sus primeros acordes en una guitarra acústica. Músico autodidacta, consultó
algunos manuales, pero se centró en la música de sus ídolos, que aprendió a
reproducir con considerable destreza. Su repertorio de aquella época muestra
influencias del jazz, y especialmente del rock and roll y el blues. Incluye
canciones de Muddy Waters, Chuck Berry, Eddie Cochran y Big Bill Broonzy. A los
diez años, el joven Rory comenzó a actuar en grupos juveniles y bares,
obteniendo sus primeros reconocimientos como guitarrista al ganar un concurso
local de talentos. Las aproximadamente cien libras irlandesas que ganó las
reinvirtió rápidamente en su legendaria Sunburst Stratocaster G1, que compró de
segunda mano en 1963 y que seguiría siendo su fiel compañera.
Gallagher
probó suerte tocando en bandas, comenzando con la Fontana Showband, que se
convirtió en The Impact en 1965 y realizó giras por el Reino Unido, incluso
haciendo una notable parada en bases de la Fuerza Aérea estadounidense en
España. Cansado rápidamente de esta aventura, Rory decidió experimentar con
formaciones de trío y se abrió camino con la banda Taste a su regreso a Cork,
donde formó equipo con Norman Damery a la batería y Eric Kitteringham al bajo.
A partir de 1967, Taste realizó giras por Irlanda y se aventuró en Alemania,
donde Rory demostró sus habilidades instrumentales y de bluesman, demostrando
su destreza con su Stratocaster, una guitarra Martin y un dobro en
impresionantes demostraciones de slide guitar. Un poco adelantado a su tiempo,
Taste se enfrentó a la resistencia de un público aún no preparado para abrazar
los encantos de un sonido blues tan fuertemente influenciado por el rock. Por
lo tanto, será necesario inculcarle las primeras nociones básicas, acompañado
en este proceso por Alvin Lee y su grupo Ten Years After, quienes pronto alcanzarán
el éxito.
Taste
se desmoronó en 1968, pero Gallagher conservó el nombre, reclutó a Richard
McCracken al bajo y a John Wilson a la batería, y firmó con Polydor. Un año
después, se lanzó su álbum debut homónimo, seguido de una gira por Norteamérica,
Europa y, por supuesto, Irlanda. El álbum, *Taste*, exploró una amplia gama de
sonidos, desde el blues acústico de "Leaving Blues" hasta el blues de
Chicago de "Sugar Mama", incluyendo algunos temas con riffs
revolucionarios que recordaban al hard rock. En 1970, salió su segundo álbum,
*On the Boards*, que confirmó el rumbo de la banda al incorporar un toque de
música country. El álbum tuvo cierto éxito, entrando en el top 20 de las listas
de éxitos del Reino Unido. Impulsado por este reconocimiento, Taste se embarcó
en una gira europea que culminó con una actuación particularmente exitosa en el
Festival de la Isla de Wight, que se grabó y publicó como álbum en vivo un año
después. Pronto surgieron tensiones dentro del grupo, pues Gallagher sentía que
era el único que contribuía a la composición, mientras que McCracken y Wilson
no hicieron nada para acallar los rumores de que estaba en desacuerdo con sus
financistas y, en consecuencia, se había vuelto particularmente tacaño. A
principios de 1971, Taste ofreció su último concierto en Belfast el día de Año
Nuevo y rescindió definitivamente su contrato, dejando a Gallagher con una
espinosa demanda contra Polydor.
CAMINO A LA GLORIA...
Tras
esta desaparición, nació la Rory Gallagher Band, un grupo atípico y abierto que
unía a Gallagher, el católico de Cork, con músicos protestantes, incluso de
Orange, de Belfast. La música prevalecería sobre la ideología y, contra todo
pronóstico, Rory Gallagher tocaría donde el blues lo llamara, sin faltar a
ningún concierto a pesar de las amenazas del IRA, ganándose así la estima del
público isleño.
Inspiradas
o no a lo largo de los años, las canciones de Rory Gallagher siempre han
traicionado sus inquietudes actuales y rendido homenaje a sus ídolos. Así, su
primer álbum rememoraba ocasionalmente la época de Taste y los recuerdos que le
quedaban, la lavandería Laundromat en el momento de la ruptura, o Hands Up,
inspirado por un sentimiento positivo a pesar del dolor que le infligió esta
separación, un sentimiento positivo que impulsó a Rory a seguir adelante en
lugar de dejarse vencer por el lado negativo de la ruptura... En este primer
álbum, donde encontramos al fiel Gerry McAvoy al bajo y a Wilgar Campbell a la
batería, Gallagher demuestra una aptitud para manipular todo tipo de
instrumentos, una versatilidad poco común en un músico autodidacta, ya que,
además de las guitarras y mandolinas habituales, toca el saxofón alto por
primera vez en Can't Believe Is True, una pieza que recuerda sus influencias
jazzísticas y hace un guiño a los artistas que admiraba, John Coltrane y Eric
Dolphy.
Durante
esas primeras sesiones, la madre de Rory tuvo que echar mano de su propio
dinero para financiar el álbum, y él no podía permitirse ninguna participación
como artista invitado, salvo la de Vince Crane de Atomic Rooster en dos temas:
"Wave Myself Goodbye" y "I'm Not Surprised". Su hermano
Donal era el mánager de Atomic Rooster, y la banda, sin duda, le había hecho un
favor.
Durante
esas mismas sesiones, Gallagher grabó dos canciones de sus ídolos: "Gipsy
Woman" de Muddy Waters y "It Takes Time" de Otis Rush, temas
que, para nuestro deleite, aparecerán como bonus tracks en la reedición de
RCA/BMG.
La
formación se mantuvo estable durante 1971, pero la Rory Gallagher Band dio un
gran salto: entre su álbum debut homónimo y Deuce, Rory comprendió la
importancia del sonido en directo para que una banda mantuviera su energía.
Abandonaron las grabaciones precisas en favor de algo más natural, un sonido
crudo y sin pulir. Rory aprovechó la oportunidad para hacer algunos guiños a
Bob Dylan con "Don't Know Where I'm Going", a Doc Watson con
"Out of My Mind" y a Muddy Waters con "Should've Learned My
Lesson". Fue en Deuce donde aparecieron por primera vez algunos de los
temas más incendiarios, temas que Rory retomaría a lo largo de su carrera, en
particular "In Your Town", una historia carcelaria, y "Crest of
Waves", ¡una de esas canciones que roza la perfección!
LIVE IN EUROPE…
Un
año después, se lanzó Live In Europe, lo que marcó el fin de la colaboración con
Wilgar Campbell. Campbell dejó el grupo para formar Terraplane. Fue reemplazado
con poca antelación por el excelente Rod de Ath. Gallagher decidió abandonar
los tríos y le pidió a Lou Martin, ex pianista de Chuck Berry, que se uniera a
la Rory Gallagher Band para grabar algunos álbumes, los dos primeros de los
cuales, Blueprint y Tattoo, se publicaron en 1973.
En
Blueprint, otro gran clásico: Walk On Hot Coals. Este álbum ve a la Rory
Gallagher Band evolucionar una vez más su estilo con, notablemente, la llegada
de Lou Martin, quien a veces se aventura en el blues de salón con Bankers Blues
(adaptación de una canción de Big Bill Broonzy), o If I Had A Reason (una pieza
entre guitarra lap steel y piano), un álbum que también utiliza sonidos
acústicos en Unmilitary Tivo-Step y que retoma la tradición ferroviaria del
blues en Race The Breeze, una canción que fluye libremente.
De
vuelta al rock con Tatoo, un álbum más seco que incluye los imprescindibles
Cadle Rock y A Million Miles Auay, una oda a las horas de gira: "Livin'
Like A Trucker", y una brillante demostración de slide dobro en What's
That Coming.
Este
último tema consigue unir el clásico blues del Delta con el blues urbano de
Chicago, un viaje del norte al sur de Estados Unidos en poco más de siete
minutos. Cabe destacar que la reedición de RCA/BMG incluye dos temas
adicionales, uno de los cuales es "Tucson Arizona" de Link Wray, que
se omitió de la versión original por falta de espacio.
IRISH TOUR
Las
incesantes giras de Rory Gallagher llevaron a la banda a recorrer todos los
rincones de Estados Unidos, Europa y Australia. En su apogeo, pronto grabaron
su icónico álbum en vivo, el imprescindible Irish Tour 74, al que siguió un
documental de 90 minutos. En esta película, todos se conmueven con el
virtuosismo de este maestro del blues, que se abre camino entre riffs con la
misma soltura con la que se abre paso a través del folclore irlandés. Treinta
años después, esta cruda pieza de rock sigue siendo una piedra angular de la
cultura del blues-rock.
A
principios de 1975, la prensa británica anunció, con la máxima seriedad, que
Gallagher era el nuevo guitarrista de los Stones... Si bien Rory participó
activamente en la grabación de Black and Blue, no tenía la menor intención de
abandonar su carrera en solitario. Lo confirmó con Against the Grain en 1975,
un álbum en el que mantuvo la misma formación, Blueprint. Es un álbum muy
agresivo, cuyos principales cambios de estilo son la sorpresiva inclusión de
algunas versiones: "I Take What I Want" de Sam & Dave, "All
Around Man" de Bo Carter y "Out on the Western Plain" de
Leadbelly. Hay un ligero pesar por Taste with Bought and Sold, un panfleto
centrado en coches dedicado al Ford Executive Zodiac V6, "Touped-Up
Ford", un deportivo que tanto Muddy Waters como Rory Gallagher habían
apreciado especialmente. Y otro clásico, "Lost at Sea". Si bien
Against the Grain no revoluciona el estilo de Gallagher, añade una dimensión
interesante a su discografía.
En
1976 llegó Calling Card, un álbum producido por Roger Glover, bajista de Deep
Purple. Gallagher continuó con un estilo muy orientado al rock, pero su
profundo amor por el jazz se hace patente en varias ocasiones, especialmente en
Moonchild y I'll Admit Your Gone.
También
incluye un excelente boogie-woogie, Country Mile, en el que Gallagher ofrece un
brillante solo de slide guitar; un tema de hard rock, Secret Agent, con un uso
extensivo de la distorsión; y otros temas destacados incluyen el funky Jack-Knife
Beat, el irresistible Edged In Blue y una improvisación acústica dedicada a los
Dubliners, Barley & Grape Rag. Este último tema fue regrabado en 1992 para
su álbum tributo, 30 Years A-Greying.
Siempre
cómodo sobre el escenario, Gallagher se embarcó en otra gira transatlántica y,
a su regreso, realizó una notable aparición en el Rockpalast de Alemania en el
verano de 1977. Al año siguiente, trajo a Rod de Ath y Lou Martin, y contrató a
Ted McKenna en la batería. Regresó a un formato de banda que le sentaba de
maravilla: el trío. Ese mismo año vio la publicación de *Photo Finish*, un
álbum una vez más marcado por sonidos muy duros y riffs de guitarra
aparentemente interminables. Presenta una mezcla de alusiones a los clichés del
rock con *Brute Force G - Ignorance*, a Elvis Presley con *Cruise On Out*, a
los Mississippi Sheiks (ya evocados a través de Bo Carter en *Against The
Grain*), a la soledad del rockero con *Overnight Bag*, e incluso al cine con
*Last Of The Independents*. Cabe destacar también una excelente balada de blues
con Fuel To The Fire, un tema que los puristas sin duda presentarán como una de
las contrapartes de Million Miles Away.
Grabado
en los estudios Dieter Dierks de Colonia, Photo Finish le daría a Rory sus
mejores posiciones en las listas estadounidenses, pero no sería aclamado
universalmente en Gran Bretaña.
Su
sucesor, Top Priority, también grabado en Dieter Dierks, alcanzaría sus mejores
ventas en Alemania, pero también tendría una recepción mixta por parte del
público británico. Cabe decir que Rory Gallagher se queda un poco atascado con
Top Priority, un álbum en el que la energía es omnipresente, pero que carece de
la evolución a la que el guitarrista nos tenía acostumbrados. Hay algunos
buenos temas de blues como Keychain y Off The Handle, y una notable canción de
rock sureño, Bad Penny, pero el efecto general no logra cuajar; dista mucho de
la inspiración de sus primeros trabajos.
Un
tema evoca el creciente miedo de Gallagher a volar, "Just Hit Town",
otro, su amor por las películas de serie B, "Public Enemy No. 1".
Afortunadamente, dos temas de las primeras sesiones adornarán la reedición de
RCA/BMG: el alucinante blues-rock "Hell Cat" y un tema de surf-rock
experimental, "The Watcher", en el que el bajo y la batería son
omnipresentes. El hechizo parece irremediablemente roto. Gallagher reaparece
una última vez con Albert King en su álbum Albert Live y, en solitario, en el
decepcionante álbum en vivo Stage Struck. Y entonces comienza un largo período
de oscuridad.
¡ASCENSO Y CAÍDA!
Rory
Gallagher regresó en 1981 con un nuevo baterista, Brendan O'Neil.
Reemplazó
a McKenna, quien se había marchado para tocar con Gary Moore en la Greg Lake
Band y, posteriormente, con el Michael Schenker Group. A pesar del relativo
fracaso comercial de *Photo Finish* y *Top Priority*, al menos en Inglaterra,
Gallagher decidió volver a confiar en Dieter Dierks Studios para *Jinx*. El
álbum contó con los teclados de Bob Androws y los saxofones, con notables
contribuciones de Ray Beavis y Dick Parry. Por muy pulido que estuviera el
trabajo, le costó conquistar a los fans de toda la vida. El fracaso comercial
era inevitable. Sin embargo, Jinx tiene algunos buenos temas, suficientes para
atraer a los fans del blues: Double Vision, Jinxed, Ride On Red, Ride On o Easy
Come, Easy Go; algo de rock antiguo: Big Guns y The Devil Made Do Ir; algo de
rock más moderno: Bourbon y Loose Talk... Cabe destacar: una vez más, la
reedición de RCA/BMG está causando sensación al ofrecer el bluesero Nothin' But
The Devil, interpretado en abierto sobre un dobro National de 1932, y Lonely
Mile, un título escrito en honor a una acera de Fulham Road por la que Rory
solía pasearse en sus noches de insomnio.
Ante
la genuina incomprensión del público, el héroe de la guitarra se refugió en su
barraca y solo apareció en contadas ocasiones, como en 1984 junto a Chris
Barber, Gary Brooker o Box Of Frogs, donde tuvo la oportunidad de conocer al
fabuloso pianista y acordeonista Geraint Watkins. El declive se aceleró.
Rory
ya casi no aparece en el escenario, donde antes ofrecía actuaciones tan
encantadoras. Ha engordado, sus facciones se han hinchado y su represión está
empeorando. Su tercer y último álbum de los ochenta, el primero en publicarse
con su propio sello, Capo, es Defender. Capo le ofrecerá total libertad
artística y le dará la última palabra sobre su obra.
Rory
Gallagher ha recuperado un poco la compostura y ha retomado un estilo más
personal con Defender. Se reunió con Lou Martin al piano para "Seven Days"
y, también al piano, con Bob Andrews para el clásico de Sonny Boy Williamson
"Don't Start Me To Talkin'". Este tema también marcó la primera
grabación de Mark Feltham con la Rory Gallagher Band. Las demás partes de
teclado en Defender fueron interpretadas por John Cooke. El álbum refleja
claramente la pasión de Rory por el crimen real.
Los
temas que se exploran en el cine se encuentran en "Loanshark Blues",
una canción inspirada en la película *On the Waterfront* de Marlon Brando. La
literatura también explora temas en "Seven Days" y "Continental
Op", esta última escrita como homenaje a Dashiell Hammett, su autor
favorito.
También
hay un claro interés por el misticismo y el esoterismo, como se aprecia en
"I Ain't No Saint" y "Road to Hell", un poderoso alegato
contra las armas nucleares en "Failsafe Day" y contra la corrupción
política en "Smear Campaign".
UN GOLPE FINAL...
Un
regreso triunfal en 1990: Fresh Evidence mostró un inesperado resurgimiento de
la inspiración, pero la prensa ignoró en gran medida el álbum en favor de las
producciones más personales de Gary Moore, quien continuó redefiniendo el blues
a su gusto.
Si
bien la estructura principal de la banda siguió siendo la de un power trío, la
armónica de Mark Feltham adquirió cada vez mayor protagonismo, y también se
incorporaron los teclados de John Cooke y el piano de Lou Martin. Para celebrar
su renovada energía y creatividad, Gallagher lanzó un tema homenaje a Clifton
Chenier, "The King of Zydeco", con Geraint Watkins al acordeón
diatónico, revelando otra de sus influencias blues. Además, abundan los
homenajes en este álbum: a John Lee Hooker (Middle Name), a Alexis Korner, uno
de los padres del blues británico (Alexis), a Chicago (The Loop, un título que
evoca el sistema de transporte público de la ciudad), y especialmente a Son
House, cuyo Empire State Express es reeditado por Gallagher, un tema grabado,
según la leyenda, en una sola toma el Día de San Patricio. Los aficionados a
los instrumentos de metal apreciarán la presencia de los saxofones de John
Earle y Ray Beavis, o la trompeta de Dick Hanson. Los devotos de los ritmos
cajún buscarán con entusiasmo la reedición de RCA/BMG, que incluye un tema
extra con Geraint Watkins al acordeón, «Never Asked For Nothin'».
Gallagher
perseveró y regresó a los escenarios en 1992 con Richard Newman a la batería,
David Levy al bajo y el toque fresco del multiinstrumentista Jim Leverton. Se
anunció un nuevo álbum eléctrico y uno desenchufado para 1993, pero Gallagher
no tuvo fuerzas para grabarlos. Participó en un álbum tributo a The Dubliners,
en el Peter Green Songbook de Pete Brown y en dos temas de Energy Orchard, una
joven banda irlandesa, pero su salud se deterioró rápidamente y nunca se
recuperó.
Así
terminó la vida de un músico generoso que pasó toda su existencia en soledad,
sin esposa ni hijos, pero con innumerables amigos. Entre los más famosos
estaban John Lennon, Bob Dylan, Eric Clapton y los Rolling Stones. Gallagher no
era materialista, y aunque adquirió la casa de Elton John en Londres, rara vez
vivió allí. Pasó la mayor parte de su vida de gira, realizando más de 200
conciertos al año. Con gusto se habría establecido más adelante en una casa en
el norte de Francia, donde tenía muchos amigos, pero no tenía tiempo. Rory
Gallagher nunca fue una estrella de rock extravagante; el público en general no
conocía necesariamente su obra, pero sigue siendo un referente esencial para
los entusiastas del blues en general, y los amantes de la guitarra en
particular. Sabía cómo controlar la retroalimentación y convertirla en su
aliada; podía adentrarse en el hard rock; era capaz de infundir en su música
blues del Delta o del Chicago. Su nombre quedará para siempre asociado a un
estilo poderoso, lleno de generosidad, marcado por su innato sentido de la
melodía. En él también se reconoce la pasión y la fuerza de carácter del pueblo
irlandés. Rory fue un grande, un inmortal.
Fred Delforge
BALLYSHANNON rinde homenaje a su héroe.
Del
2 al 5 de junio de 2005, en Ballyshannon se celebró el 3.er Festival Internacional
en homenaje a Rory Gallagher, el joven local. Fue precisamente en el Rock
Hospital, el 2 de marzo de 1948, donde nació uno de los músicos de blues-rock
más fabulosos del siglo XX.
Unas
3.000 personas, fans del irlandés de los dedos de oro o simplemente amantes de
la música, se reunieron en este pequeño pueblo del condado de Donegal, al norte
de Irlanda, para experimentar y sentir los potentes riffs del difunto prodigio
de la guitarra. Y para rendirle homenaje, no menos de quince bandas se turnaron
para actuar por toda la ciudad y sus pubs. Desde pequeños grupos locales hasta
grandes artistas internacionales, todos nos ofrecieron un festival rebosante de
música... ¡y Guinness!
En
2005, conmemorando el décimo aniversario del fallecimiento de Rory Gallagher,
el Teatro Abbey Center pasó a llamarse "Teatro Rory Gallagher" en
presencia de dignatarios de la ciudad, así como de Donal Gallagher, hermano y
representante de Rory, quien se mostró visiblemente conmovido por la magnífica
escultura de madera del rostro de Rory expuesta en el vestíbulo.
Este
festival también vio la publicación de la biografía de Gerry McAvoy (*),
compañero, amigo, confidente y hermano de Rory, quien dedicó 20 años a la
potente voz de bajo de sus canciones. La emoción era palpable en el público al
estrechar la mano firme y fuerte del bajista, un hombre de extraordinaria
amabilidad y disponibilidad inquebrantable.
El
sábado 4 de junio, Band of Friends, con nada menos que cuatro excompañeros de
Rory Gallagher, ofreció a unos 350 afortunados fans una actuación
increíblemente impactante donde los lazos de amistad y camaradería entre estos
músicos eran palpables. ¿Cómo describir la emoción cuando este público,
completamente cautivado, cantó al unísono el coro de "A Million Miles
Away"? El único inconveniente fueron los problemas de salud de Lou Martin,
que le impidieron asistir a este magnífico espectáculo, cuyo punto culminante
fue quizás el dúo de baterías formado por Ted McKenna y Brendan O'Neil, quienes
parecían disfrutar de su amistoso duelo. También estuvieron presentes bandas de
versiones, grupos que interpretaban exclusivamente canciones de Rory,
procedentes de toda Europa. Y de todas ellas, fue "Sinner Boy" la que
sin duda mejor reflejó la carrera del hombre también conocido como el
"guitarrista del pueblo". Además, su líder, Barry Barnes, dirigirá
una memorable jam session improvisada, abierta a todos, en uno de los pubs de
la ciudad. Entre los grandes nombres, también cabe mencionar a Barry McCabe
& Friends; su potente rock, fusionado con sonidos irlandeses mediante el
uso de instrumentos celtas tradicionales, causó sensación en Rory Gallagher
Square.
Este
festival, de una sencillez refrescante, refleja a la perfección el espíritu del
héroe local, y el público lo apreció sin duda.
El
ambiente durante estos cuatro días fue, por supuesto, festivo, ya que la fama
irlandesa de disfrutar de una buena pinta es bien merecida. Un hermoso y
emotivo homenaje a Rory Gallagher, que sin duda será recordado.
UNA MANO MUSCULOSA EN UN GUANTE DE
HUMILDAD
Paddy
Pentatónico
Ataque
de cuerdas incisivo. Vibrato omnipresente en la mano izquierda, pero
perfectamente integrado en la interpretación. Guitarra en Mi, pastillas con una
potencia impresionante en los agudos. Gallagher usa una escala pentatónica
minimalista, pero tira con fuerza y no escatima en potencia. Algunos músicos
priorizan la sutileza, él no. Rara vez se pasa del compás; sus dedos musculosos
marcan la diferencia, y el resultado es sudor. Menos lírico que un Blackmore,
Gallagher traza pequeñas estructuras familiares y juiciosas, más centrado en
destacar que en llenar. Suena como en su época, como un guitarrista de los 70.
Jimmy Page es un estilista, no él. Con algunos riffs tomados de Jeff Beck,
algunos de Clapton, nuestro hombre no es un técnico innovador. La diferencia
radica en su interpretación con slide, en una época en la que los cuellos de
botella aún no habían migrado en masa desde el Delta.
El
irlandés lo tiene todo a su favor, especialmente un vibrato digno de Billy
Gibbons.
El
hombre de Cork se encuentra entre dos aguas. Su estilo se sitúa entre dos
generaciones de solistas: los grandes pioneros británicos del Swinging London
(Beck, Clapton, Page, Blackmore) y los virtuosos técnicos de la década
siguiente, Van Halen, los talentosos estadounidenses del sello Shrapnel,
maestros del vibrato y el tapping frenético. Pero incluso en la primera mitad
de los 70, Gallagher se enfrentó a competidores más consolidados: Sammy Hagar
(Montrosc), Ian Hunter, y ya Joe Perry (Acrosmith), Billy Gibbons (ZZ Top) y
Brian May (Queen).
Dos
minutos para la medianoche. En cuanto a la composición, no se puede decir que
esté arrasando con esos tres acordes, ya sea dándoles un toque jazz o dándoles
un aire folk. Al psicodelicizar el rock 'n' roll, el blues y el jazz, los
hippies predicaron un cumenismo que absorbió todos los estilos. Muy europeo,
muy británico, probablemente muy insular, Gallagher sigue ahí. Sin excluir
nada, está experimentando con algo británico con influencias del blues,
demasiado crossover para el siguiente capítulo, el de los 80 y la
especialización.
¡Pero
un momento! Gallagher no está compitiendo.
Vale,
es solo un divulgador enredado en una mezcolanza de géneros. Pero por aquel
entonces, ¿quién dominaba la escena del blues europeo en un power trío?
El
irlandés se mueve en un nicho donde no hay mucha competencia. Su canto puede
ser un poco tembloroso, pero tiene cierta calidez, y a diferencia de otros
héroes de la guitarra, Gallagher defiende tanto su voz como su guitarra,
combinándolas con la misma sinceridad.
Durante
la época del Irish Tour, el álbum que todo hippie quería que escucharas, el
hombre de Cork era considerado un guitarrista genuino, nada pretencioso. Quizás
es a él a quien quieren celebrar cuando lo promocionan como un solista
maravilloso. Sin embargo, Slash sacó el máximo provecho de su estilo arrogante.
Y luego está el riff de Moochild, fluido, apagado y distorsionado, en las
cuerdas graves... imagina si Iron Maiden hubiera endurecido su sonido unos años
después y lo hubiera llamado Two Minutes To Midnight, ¿eh? Las bases del metal
del futuro ya están ahí.
Fabrice Seignan y Christian Casoni